第790章 新船开工(第1/2 页)

第790章新船开工

一直忙活了三个多小时，这位农民老哥才终于有些累了，这期间他总计写了二十几幅字。

放下笔之后，这位老哥才猛然发现面前站着好几个人，吓了一跳。

杨东升对这位老哥竖起大拇指，这老哥笑了一下，一脸的憨厚。

这时李主任那位精通书画鉴定的大侄子走了过来，他先向杨东升问了声好，随即拿起一幅字，很快就皱起了眉头。

“黄文节的字尚意恶俗，尚韵崇晋……”他边说边拿出红笔，在这幅字上圈圈画画，“这几处地方只做到了形似，而没有达到神似！”

杨东升这才发现，之前那些仅是练习。

直看到第三张作品，李主任的大侄子才点了点头道，“这一幅还可以！”

合格的书法作品，被单独拎了出来，放在一边。

最终这二十几张字中，总计选出了七张合格的。

其中五张都是黄庭坚的——单看黄庭坚的字，这位老哥的合格率是50%，他还真的是擅长模仿黄庭坚。

直到这时，刘卫国才叫人拿出精心采购的纸和墨。

根据时代不同，地区不同，书画作品所用的材料也不一样。

书法作品有的用的是纸，有的是绢，有的是绫。

唐以前作画多用绢本，唐以后，纸本画才逐渐多起来。

即便是纸，也有麻纸、皮纸、竹纸、棉纸、宣纸、桑皮纸……

单是为了搜集这些纸，就费了不少功夫。

现在造纸业，制浆用的氢氧化钠、硫化钠；

漂白用的是氯气、次氯酸钙，还会加入氨基磺酸，减少纤维素降解，保持纤维素强度；

施胶用的是烷基烯酮二聚体和烯基琥珀酸酐等合成胶。

古代哪有这些东西？

古人造纸漂白方法是把料摊放在空地上，任凭风吹日晒，自然漂白。

抛光最早是用光滑的石块摩擦纸的表面，后来逐渐演变成用粉浆将纸润湿，再用木槌反复捶打。

施胶用的是淀粉糊，高级的纸张用动物胶。

现在还采用古法制纸的已经非常稀少了，很多纸的制作工艺甚至已经失传，只能花高价购买古代留下来的纸张。

这种纸真的是用一张少一张。

所以他们要反复练习，确保万无一失。

对于墨的讲究甚至更复杂一些。

苏轼就曾说：“吾有佳墨七十丸，而犹求取不已。”

苏轼不仅藏墨甚丰，而且还爱好自己制墨。

好在相比于纸张，对于墨质绝大部分人都看不出来，否则要拿到苏轼自己制的墨，那就要难为死人了。

这一次这位老哥就没之前那么随意了，他特意换了一身干净一副，还难得把油头洗了，一幅字足足写了一个多小时才写完，每一笔都重若泰山。

李主任的大侄子鉴定之后，点了点头。

然后就是在作品上盖各种印章，最后拿去做旧。

做旧的场面味道有点冲，杨东升很快走了出来。

正看到那位负责鉴定瓷器的专家，对着一尊唐三彩的马俑不断摇头。

“怎么了？”杨东升问。

对方看到是杨东升，连忙问好，然后才指着那尊马俑道，“这个三彩蝇翅纹做了这么多次，仍然显得太死板了些！”

“蝇翅纹”是瓷器自然开裂的一种形态。

瓷器的坯层和釉层膨胀系数不同，经过高温焙烧，冷却后便会出现自然开裂现象。

而古瓷器在使用过程中，又反复热胀冷缩，吸水，脱水，脆裂开片密度会逐渐增加。

时间越久的瓷器，自然开裂现象就越严重。

唐朝距今已经有一千多年的历史，那时候的瓷器如果能保存到现在，表面会形成密密麻麻的裂纹，猛一看跟苍蝇翅膀上的纹路似的，所以被称为“蝇翅纹”。

汝窑的蟹瓜纹、鱼籽纹；

南宋官窑的牛毛纹、金丝铁线纹；

……

这些几乎已经成了鉴别真伪的硬性指标。

当然也有例外，汝窑青瓷无纹水仙盆就不开片，被瓷器爱好者称为神品。

现在这件神品，在杨东升手里。

对于瓷器做旧，自古以来就有很多方法。

依托现在设备，他们把唐三彩先上高压釜，使之充分膨胀、吸水，再放入电烤炉烘烤、脱水。

然后在瓷器没有凉下来之前，马上用二氧化碳冷却。

这样反复多次之后，如果瓷器没有碎掉，也可以做出“蝇翅纹”。

但是仿制的“蝇翅纹”，总显得纹路生硬，如同格式化。

而经过上千年自然形成的“蝇翅纹”，应该是自然灵动，细腻柔和的。

“据说豫省那边有个做唐三彩的高手，做出来的唐三彩可以骗过华京故宫的专家，我让人帮忙请过，但是他不愿意来沪上。